管理两种美术史从三部近代中国书画展览图录谈起

两种美术史——从三部近代中国书画展览图录谈起

进入二十一世纪，展示文化与视觉媒体的巨大社会功能，给博物馆、美术馆策展人以更多英雄用武之地 在美术史的范围之内，策展人的工作正在与公众的日常生活发生密切的关系，极大地丰富我们的视觉文化体验。 《雅调垂亿载：理查德 法卞所藏十九至二十世纪中国书画》 [美] 斯蒂芬 利特尔 [美]理查德 法卞 檀香山美术学院编 University of Washington Press 2007年版 《神州国光 黄宾虹精品集》 浙江美术馆、浙江省博物馆编 浙江古籍出版社 2009年版 1280.00元 《借古开新：二十世纪中国水墨画大师》 [美]杨晓能编 Harry N价格上会产生什么样的变化。. Abrams 2010年版 喜欢在国内外参观博物馆、美术馆(艺术中心)的读者，多会注意到由这些机构出版的展览图录。尤其是近几十年来，不仅数量庞大，而且不少具有很高的学术和艺术参考价值。譬如2003年上海博物馆和北京故宫博物院合办的《晋唐宋元书画国宝展》，其精印的一千本图录(限定版)，在开展当天就成了十分抢手的珍藏本。这和市面上常见的各种美术通史和专题着作(如高等院校美术史教材和专业阅读物)，形成了所谓 两种美术史 的格局。 试图界定这一格局的是美国威廉姆斯学院(Williams College)的资深教授查尔斯 豪克斯特豪森(Charles Haxthausen)和一批博物馆策展人。作为 策展人的摇篮 ，该学院培养了美国大批重要的博物馆、美术馆骨干人才。基于这样的背景，豪克斯特豪森在2002年汇编《两种美术史：博物馆和大学》论文集时，重点提出了 谁的艺术史? 这一问题，重新审视既有美术史写作的出发点。其目的之一，是从策展人的立场，挑战学术界(大学、研究所等传统意义上的 象牙塔 )远离社会现实的超然姿态。 如何定义 两种美术史 ，自然是见仁见智;但 博物馆的美术史 值得读书界注意的，是由全球化经济所带来的美术藏品流通大趋势。从十九世纪以来，博物馆在介入社会生活、左右公众趣味方面，一直在产生重要的影响。欧洲现代绘画运动中 印象派 能在巴黎和整个艺术世界凯旋，就离不开策展活动。进入二十一世纪其环保性的等各项指标是否符合标准，展示文化与视觉媒体的巨大社会功能，给博物馆、美术馆策展人以更多英雄用武之地，让他们能够直接有效地与广大公众进行跨国界、跨文化的互动。在美术史的范围之内，策展人的工作正在与公众的日常生活发生密切的关系，极大地丰富我们的视觉文化体验。这里，我想以近几年国内外三部关于十九至二十世纪中国书画展览图录，具体地说明 博物馆的美术史 这一现象。