骆以军用故事拦阻死亡的写作意志呢

众所周知，天下霸唱的代表作《鬼吹灯》曾风靡华语世界，之前的作品无一不是延续着古...

而去年同期 很长时间以来，刘心武与《红楼梦》这个标签一直形影不离，他并不抗拒“红学家”的头...

昨天（8月17日），现身上海书展的台湾作家骆以军说他十分欣赏作家卡尔维诺的《月光映照的银杏叶地毯》，而自己写《遣悲怀》，是试图在无知的时光中“喊停一片正在下坠的银杏树叶”。在凝固的时间里，作者想要跟死亡作怎样的对话和争夺，那些被三流小说败坏了胃口的，或是不具备一定阅读经验的，或是没有耐心的读者也许终究不能体味。

生于1967年的骆以军是台湾小说界的中流砥柱，他曾获得2010年世界华人长篇小说奖“红楼梦奖”首奖，此前两届的获奖作家分别是贾平凹和莫言。随着长篇小说《西夏旅馆》在大陆的出版，骆以军的名字被越来越多的人熟知。

新近引进出版的《遣悲怀》一名，典出自法国作家安德烈·纪德哀悼妻子马德琳的文集。纪德当年为欧洲最知名的同性恋作家之一，他与妻子的关系在婚姻初期即已名存实亡。吊诡的是，马德琳的死却触动了纪德最脆弱的那根心弦。他回忆往年种种爱憎恩怨，悲不自抑，必须以文字志之。1995年，女作家邱妙津在巴黎自杀身亡，翌年出版的遗著《蒙马特遗书》令世人震颤。而邱妙津生前最后5年时间，都把纪德该书当作床头书。身为好友的骆以军，带着“用故事拦阻死亡”的写作意志，直接以该书名进入书写。全书由骆以军同邱妙津的9封信贯穿全文，诉说关于爱和死亡、时间与伤害的故事。“这是我的梦外之悲，是再难重临的、最悲伤的一部小说。”在沙沙的雨声中，骆以军的自白再次勾起蕴藏在小说里的悲伤。“在童话中，王后用讲故事的方式拖延国王的屠杀，我则是用讲故事的方式定焦她（邱妙津）自杀的一瞬间”，这一场通过情书体和遗书体的交替，进行生和死的对话，显然带着《一千零一夜》的那种讲述方式。正因这种在当代华语小说中难得一见的结构方式，《遣悲怀》被文学评论家王德威赞为“新世纪台湾小说第一部佳构”。肉身虽逝，精魂尤存；在死神的镰刀面前，作者仍挥舞着螳臂，这是文学最好最温暖的价值，也是最温暖的褒奖。