底层叙事与文学的魅力青年作家胡正银小说集节能

艺术的魅力，是在于它拥有了人类情感需要中的精神力量，并以此形成了人类精神生活的美学原理。

胡正银是我熟悉的作家。

一是我在离开四川老家合江到北京之前，我们就常有往来我们的专业监察能力得到有效提高。 （三）狠抓计划执法。

二是他的长篇小说《苦旅》，散文集《折痕》、《老街》中的乡村人物题材，也是我非常熟悉的生活。

中国文学创作事业的发展，也与国家经济体制改革的纵深发展一样，从70年代末的伤痕文学始，延伸到80年代初的人情关怀与1985年后市民习性调侃，再到后来的城市文学，以及近年的青春文学、络文学等等，无一不是这个时代中，中国人精神需要的产物。再加上政府职能对文学艺术的要求，文学这门艺术就自然而然地与社会发展同步起来。

尽管在中国当代文学史上，仍有非常令人流连忘返的乡土文学作品与作家出现，像何士光、李宽定、彭见明以及同期略早的路遥、陈忠实、 等，都曾将笔触抵达过中国乡村的人文风情，并为世人留下了优秀的篇章。

然而，我们的作家大多是把视界投入到中国人生活的精神层面，并通过文学来解剖时代特征下的人物特质，往往对最底层的人民尤其是农民以文学作品形式来进行大众化的展示较少。究其原因，是当代有名的作家们大凡都兼有文学或宣传职能部门领导职务，故而，真正能到最下层的时间较少。所以，文学作品表达中，就必然少了对这方面生活的积累而创作出的好作品。

《西凤坡》作者胡正银简介

我的这个朋友胡正银例外，中师毕业后在我们县福宝区的一个小学做教师。那时他喜欢写通讯报道，也用毛笔练练书法，且在地方报上上报率颇高。知道他的文学作品在业内有些影响，还是为他出版散文集《老街》时我邀请著名诗人牛汉先生题写“小荷尖尖”的事。为了找牛汉先生为他的新书出版题辞，我从全书的第一个字认真地读到最后一个字。那种程度，不亚于我校自己的书稿。读完发现：他的文笔流畅、精准，带有我家乡的点滴泥土气，很舒服——

后来，他的长篇小说《苦旅》、散文集《折痕》出版，我又一次在通读其著中感觉到了他的能耐：语言，家乡泥土气日浓，且将形成自己的风格；故事能力强，有起伏、有交叉、有伏笔、有情动——

去年，他的又一部长篇小说《残雪》（后更名为《袍哥》）刚刚杀青，他寄来他的书稿，我再次细读了全书，竟发现这家伙的故事编撰能力极棒，几条线索同时展开，起伏回宕，跌跃闪呈，而且，叙事语言中总是带着我家乡那种特有的乡音乡味，很有魅力。记得1997年，王朝闻在世时，我在北京曾与他多次谈起过四川方言——即乡音在文学艺术中的场景性与置换性，还把这个话题延伸到我国人文景观艺术上进行过一次深入探讨。后来我的这些观点我把它写在《城市雕塑的新发展——2000年天津泰达国际雕塑比赛后记》一文中，把它发表在我国美术理论最高刊物《美术研究》杂志2000年第4期上，成为一个时期内，中国雕塑艺术家们谈论的话题。

似乎胡正银的文学作品中也具有了这种非常明显的特点：叙述语言往往是在方言中反复连接、重复重叠并有俗语俚词。因为这样，他的作品就显得非常的地域化、个性化，并因而具有了这种文学语言的风格。

这次回故乡过年，他在得知我计划 月1日飞回北京后，2月26日他把即将出版的小说集《西凤坡》给我送到了酒店，要我写个序，并希望我在离乡前“交稿”固然是端午等传统节庆复兴的重要因素。

从昨天下午到今天中午，24小时未眠通读其书，合上最后一页，一股热血冲动着脑门，使我万情倾发中迅速地抓起笔来，开始这篇简评的写作。书中，一篇篇故事的完整性使人阅而明了，文章逻辑关系清晰、抒情气息流畅，人物命运与时代变迁交织一起，涌现出了他对这个时代所发生的一切的深切思考。并以微观的视角，直抵家乡百姓看似日常生活但却与命同大的事件中，展开了对人性、国家、政策给百姓带来的喜怒哀乐，并以婉转的叙述方式，表达出他对中国底层人民——农民的关怀与同情。同时，也揭示了人在现实社会生活中，为某种需要的尔虞我诈、巧取豪夺、百姓怨悦。

《石磨房》中的三表舅、《盐道》中的爷爷、父亲、珍珍与老板娘的人物命运，《西凤坡》中的回乡投资者狗四、镇委委员王树立、巫书记等一个个跃然纸上，展示着改革开放以来中国人人性的千奇百怪。尤其是《知青屋》、《铁匠铺》、《门客》、《幺叔的那些事儿》等，更是将中国农民那种淳朴善良厚道的人性，在当代性中的遭遇中所形成的夹缝中的尴尬，使作为作家的胡正银，在巧妙使用这些元素下，恰到好处地表达了他的批判情怀。《官龄》，虽然是一个很短的短篇，但其中的锐力与幽默，却把中国人世代逐官的心态，在当代语境下进行了一次饶有余味的调侃。

突然间，我搜索了胡正银这十年的作品，发现他的笔触是属于下层人民的。而且他的这种情怀，并非是官样文章那种嘻嘻哈哈的文式。其间的真情实感许多就是来自他身边的人与事的经历与命运。因为有了真情，所以他就投入了善爱；因为有了实感，所以他就批判阴暗；因为有了对人物命运的思考，所以他的小说中人物命运总是有因果报应的轮回。

轮回报应，原本是中国人在面对邪恶与灾难万般无奈的情况下，心理上唯一的某种安慰。但在这里，成为了胡正银小说人物命运铺呈的一大特点。而这些轮回，他却只是依靠了他所熟悉的生活层面——农民生活中的个体——农民的故事来完成的。

因此，我想，胡正银这部小说集的最大特点，应该是叙事的对象——即对最底层人物命运的关怀——即底层关怀。

由中国戏剧出版社出版的胡正银小说集《西凤坡》

所以，我在简析完作家胡正银小说集《西凤坡》中（如果从书的出版上市阅读需要来看，我也许会觉得将书名更为《盐道》类的书名会更好）语言特点后，觉得应该把他小说中的主体结构——人物故事，界定为“底层叙事”。

大江大河大海的魅力在于它们的恢宏壮阔，高山雄脉峻岭的伟岸在于它们的隽永气势，而小溪与游云的盛美在于它们的细腻与温情。

故，像作家胡正银这种关注中国最底层人物命运的文学作品，应该是这个时代中难能可贵的。小人物组成大时代，小命运展呈大悲欢——

从艺术的美学原理而言，黄钟大吕是时代的强音，涓涓细流也是人性中最柔美的温熙。

艺术的魅力，是在于它拥有了人类情感需要中的精神力量，并以此形成了人类精神生活的美学原理。

如果说，我的作家朋友胡正银这部即将出版的小说集《西凤坡》对当代中国农民文学有何意义的话，那么就是他小说主体结构中人物命运承载体的叙事特征——底层叙事。

这些最底层细小人物的命运，难道不值得所谓居庙堂之高的人们去静心一读么——

是为作家胡正银小说集《西凤坡》序。

201 年2月27日22时至2 时15分草就于故乡合江九阳酒店“6518”房

【作者简介：丁正耕，196 年生于四川泸州合江先市，1980年开始发表文学作品，1999年加入中国作家协会，诗人、著名当代艺术批评家、艺术活动家、《中国当代艺术》社长总编，北京大学等26所高校客席教授、西南大学美术馆名誉馆长等；己岀版《黄孩子》、《南音》、《神界》、《第四次浪潮》、《随心而动》、《老丁绘画十七象》、世界最长抒情诗《恶蹈》等 8部个人著作1200多万字文艺作品，曾在法国、日本、美国等举办个人艺术展等，中国当代艺术发展与中国文化走向世界及其产业化发展和国家文化安全巨大贡献并概念提出者。】

（：王怡婷）

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