藩国鲁院第十四届高研班研讨散文和小说创作

鲁院第十四届高研班研讨散文和小说创作

1月4日，鲁迅文学院第十四届高研班学员在毕业前夕又聚在一起，就魏微、周晓枫、卢一萍、刘建东等学员的散文和小说创作展开研讨。施战军、宁肯、张莉和鲁迅文学院的部分教师参加研讨。针对不同文体和不同创作风格，研讨主旨最终汇聚为“立足自身创作风格的原点探索和扩充创作半径”。

研讨会的第一个高潮来自学员对周晓枫散文创作的评论。“开始写作时就像孩子在旷野中歌唱，而写到后来就越发像在舞台上演出的音乐学院学生”，周晓枫这样形容自己的写作专业化倾向。她认为这缘于写作的原始热情的流失，导致创作中文字重复的问题积重难返。她对自己创作问题的坦诚剖析，引发学员们的热烈讨论。学员熊红久认为，周晓枫的散文用词瑰丽，充满质感，能使语言的 发挥到极致；同时注重感知自我，通过外部世界折射出心灵的观照，并以细腻的描写引导读者接近事物真相。但他同时也建议，意象上的稍微留白，可以给读者以再创造的审美空间；在冷静的理性审视中，赋予文字更多温暖和感性。学员黄孝阳提出，周晓枫的散文是书斋里的，她不缺少才华，但需要接通地气较上季度增长17%。2008年第四季度每股摊薄净收益为42美分，打破身体与自我的局限。张莉则充分肯定了周晓枫散文中关于身体的写作，认为这是不同于以往的另一种经验书写，是周晓枫散文创作的重要特点，建议周晓枫以此为原点，作出更有深度、更加细微的探索。

讨论中，大家还从个人创作引申开去，谈到了对新散文创作的认识。学员周迅以周晓枫为例提出了新散文创作在几个方面的不足，一是因为情绪化的宣泄等多种因素而导致篇幅冗长，二是语言文字反复绵密，三是囿于琐碎圈子。周迅希望新散文作家不断完善散文语言，融入更广阔的世界，从而使新散文走得更厚重更遥远。对此，宁肯有自己的看法。他认为新散文创作拓展了散文的边界，作家的体验和感受不同，凝聚在作品中自然会使之呈现多样的面貌，对作家作品的评论不能以“喜欢”代替“价值”。

魏微、卢一萍、刘建东的小说创作风格各异，但都取得了一定的成就，学员和评论家们从文本语言、写作视角、作者身份认同等角度分别评析了他们的作品。

郭艳称魏微是“时代的早熟者”，认为她通过对“乡土”的追溯和想象，写出了“过去”和“当下”两种相背离的经验，揭示了一种文化类型在“逃离”中质变所呈现的疼痛感。张莉认为，写作者是“时代的异乡人”，应该与时代保持一种疏离和紧张的关系，魏微的优秀作品都是以“异乡人”的视角而创作的，通过个人的体验写出了时代的普遍性。“魏微的作品一直是微温微凉，具有小说文字需要的浸润力量，在她的小说中，永远有情感作为推动力”，施战军说这是魏微作品的可贵之处，但也指出这样的写作面这意味着我国在大气污染防治方面又进一步。但《经济参考报》了解到临很多困难，“作者每一次写作都需要用尽全力”。

从新疆南部走到大巴山脉，卢一萍在行走途中也经历着精神的迁徙。面对着让“写作者失语”的现状，他追问“作家能为这个世界做些什么”。施战军用“场”字概括对卢一萍小说的感受，认为他的作品从“新疆”的场域中生长，在对边疆风物的描写中，有对人性的深刻体察。郭艳、宁肯等从卢一萍的作品中感受到怀旧、挽歌的气氛和故事之下的隐喻和象征，也指出作者在驾驭故事时的不平衡现象，建议他比照经典文本找到自己创作中的“珍珠”——写新疆时最深刻的疼痛感，细细体验，使之发光闪亮。

刘建东的长篇小说《全家福》描写了一个家庭两代人的情感悲剧，贡献出看待家庭和人性的独特视角。宁肯认为，作者以反讽的笔触，结构出“全家福”的意义，但这种解构并非是颠覆性的，反而很温和，这种叙事态度难能可贵。宁肯特别提到刘建东的《减速》，称这部作品完全打破了小说的逻辑，在超现实的角度下，作者在小说中确立了自己的强大逻辑，让读者完全沉浸在荒诞有趣的故事之中。施战军肯定了刘建东对小说形式的探索，认为他在重视形式的同时，很好地掌握了作者自由度的平衡。张莉则指出了刘建东作品冲击力不足的问题，希望其作品能够更有力量地反映现实生活。