藩国陆天明指出反腐作品题材已成模式急需突破

“不能把反腐小说写成抓贪官故事” 。

今年64岁的他，被视作当代反腐文学的指标性作家。从开创了反腐电视剧先河的《苍天在上》，到后来的《大雪无痕》、《省委书记》、《高纬度战栗》，近十年来，他的名字就一直和“反腐文学”紧紧联系在一起，他是知名作家，是国家一级编剧，也是知名导演陆川的父亲，他就是陆天明。“不能把反腐小说仅仅写成抓坏人的故事。点击率、收视率、人民币不等于一切。”远在北京的他在专访时，字字句句都强调得如此铿锵有力……

论创作

反腐写作不是“办案子东京都制定的美术馆运营纲要中规定“若支持或反对特定政党或宗教”

：您曾致力于纯文学的创作，之后转为反腐文学，是什么让您作出了这种转变？

陆天明：其实这也谈不上转型，因为我并没有放弃纯文学的写作。腾出手来写反腐题材，只是因为时代、人民和生活的需要。当年想到写反腐，出于两方面的原因：一方面是当时中央电视台急需一部反映当代现实生活的大型作品，任务交到我手里，我选择了反腐题材。选择这个题材的原因是90年代中期前后，全国上下迫切关注反腐问题，在那样的大环境下，我觉得必须要写反腐；

选择反腐题材还有一个原因，那就是上世纪90年代中期以后，中国的文学出现了一些问题，在一些文学理论的误导下，一些作家和文人游离于现实之外，有意无意地回避社会矛盾，无视底层民众的心声和审美需求，使当代文学艺术日趋苍白。这种情况让我忧虑，而解决当时文学和作家的困境，就得去贴近现实反映现实，选择符合人民生活愿望的题材。

记：您这些反腐作品的题材来源于什么？在创作前期是不是经过了一系列的调查采访，这个过程艰苦吗？

陆：反腐题材当然是自己听到、看到、亲身感受到的，再加上深入生活去了解，去调查研究，并进行理性分析和判断。在调查采访的过程中，有些的确很艰苦，有时也进行得比较隐秘，甚至和搞地下工作似的。

像我们这些戴着“反腐作家”帽子的，到某些地方去，的确不受某些当官的欢迎，调查采访就只能秘密进行。但有的也不尽然，大多数地方官员，来自各个服务器的玩家均有机会参加选拔挑战还是欢迎我们去深入生活的。总之，不管有多么艰难，我觉得只要有兴趣接触并深入生活，生活是无时无刻不向作家敞开它丰富多彩的胸怀的。

记：在创作过程中，您有没有担心过个人的安危？

陆：没有。有时候需要秘密地进行采访，回避可能会发生的风险，至于一些危险场景或紧急情况，真的还没遇到过。我一直严格地把着一条界线：文学作品就是文学作品，不应该是照搬生活，而是生活的典型化，必须明确我们是在做艺术作品，而不是在“办案子”，我们也无权去办案子。把自己的位置放准了，既有利于作品的艺术化，也避免某些读者来对号入座，造成现实冲突。

记：您从事反腐题材的创作已有10多年了，您觉得这个事业的前景如何？

陆：越写越广阔，但也越写越难。只要有不公平的现象存在，反腐题材永远有存在的必要。然而反腐题材写到今天，已经产生了一些模式，部分作品雷同化现象不可小觑，已经迫切需要突破，去提高它的艺术品位和质量。

记：那么针对反腐题材已经形成的模式化和雷同化现象，您觉得应该如何突破？

陆：不同的写家会有不同的做法，但说句原则性的话，那就是我们一定要把反腐小说当成“小说”来写，而不只是一个抓坏人、抓贪官的故事。这需要长期的探索，在语言、人物、深度、意境等方面都得下功夫，在艺术表现和社会认知两个方面都使作品具有更隽永的意味。

聊家庭

陆川的生活由自己选择

记：您的儿子陆川是位知名导演，在他的成长中，您觉得家庭给予了他怎样的帮助和熏陶？

陆：陆川的生活道路是他自己选择的。他今天的成就，主要靠他自己的努力，其次是学校的教育和影视界师友的支持分不开的。至于家庭到底对他有多大的影响，还是由他来说比较客观。

记：您对儿子有什么评价？希望他未来如何发展？

陆：对于陆川目前取得的成绩，我非常高兴，但还不能说非常满意，因为他应该还能做出更好的作品。作为家长，我希望他不要停留在现有的成就上。

记：平时你们是如何处理父子与工作的关系？

陆：我们从来没有将工作和生活做严格的区分和界定，我们可以在家里的饭桌上，聊创作，聊电影，互相关心对方的事业。但艺术创作是特别讲求个性和独立思考的，在创作上我们互不干涉。

我们曾经也不止一次地专门安排一个时间，一家人集体讨论某一个人的作品，那也只是讨论讨论而已。

记：陆川的成就，是不是与您的帮助密不可分？

陆：究竟是谁帮了谁，不能这么算细账。说白了，家里有许多事情是分不清说不明的。现在无论对于我，还是陆川，最重要的不是评功摆好，不是要算清楚老子怎么帮了儿子，还是儿子替老子争了多少光，而是继续创作下一部作品，并力争把下一部作品做成精品。

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